En 1921, Paul Rosenberg organizó la primera muestra panorámica de la obra de Picasso desde la Gran Guerra en Francia. Un año más tarde, envió su exposición a Alemania y Checoslovaquia. Este análisis comparativo de las tres versiones de la muestra revisa la recepción de Picasso en los disímiles contextos de posguerra de París, Múnich y Praga y examina el internacionalismo como actitud política en relación con la obra del artista. Entre los críticos centroeuropeos, a diferencia de sus homólogos franceses, la percepción vigente en la preguerra del cubismo como una iniciativa artística moderna completamente internacional continuaba teniendo validez. En 1921-1922, Picasso seguía encarnando la idea de un artista internacional que se resistía u operaba por encima del discurso nacionalista.